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《超體》嗑藥后現超能力,是否在宣傳吸毒?

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2014-10-25 08:13:25
收藏 來源:鳳凰娛樂   編輯:張慈

  [娛樂新聞]放下電影對毒品曖昧態度和人文知識匱乏不談,關于大腦開發學說早已證實是文科生的玩笑,但導演卻樂此不疲,并從中找到喪失多年的創作快感。問題來了,你是選擇用無知愉悅自己,還是清醒地看一集《走近科學》。

以嚴肅的眼光來看,本片此后的情節和表現手法,不僅無一不傻,而且有越來越傻的嫌疑。
  嘉賓:

  正方:

  紅袖添飯:長居北美的極客影評人,座右銘:真的猛士,敢于直面妖嬈的恐龍,勇于正視淋漓的鼻血。

  反方:

  卡卡西北偏北:業內資深電影媒體人、影評人,現改名換姓轉戰編劇圈,但依然不忘電影批判的初衷。

  反方觀點:

  用“走近科學”思維宣揚毒品犯罪?

  不得不說,《超體》最令人震驚的是它對毒品犯罪的態度。首先,片中女主角學會超能力這件事是吸引觀眾走進影院的最大賣點,但女神通過變向嗑藥而獲取超能力,這就有點令人膽寒。更膽寒的是,女神擁有超能力之后就四處獵殺,冷血無情,并對嗑藥一事產生依賴,不斷索取毒品以維持心智,最終走進“上帝領域”,整個過程,編導并沒有對毒品犯罪做任何道德上的批判,而電影也像磕了藥一樣,不顧科學邏輯,變成對視覺效果(也是吸毒后的精神狀態)過分貪婪的奴隸??贍苡腥慫燈械畝酒菲涫悼梢鑰醋鲆恢指嘸兌┪?,但《超體》無論從宏觀的表現形式(世界毒品網絡)還是細節化的作案方式(外科醫生對主角進行手術,用最難以查詢的人體攜帶毒品入境),都沒有否定它的毒品功能。所以,《超體》能夠在中國娛樂圈“嚴打”吸毒現象的今天上映,讓人感到有些疑惑。

  《超體》的敘事方式很新穎,不過也有很多老電影跟它的邏輯類似。比如唐納德-卡梅爾的《迷幻演出》(1970),柯南伯格的《裸體午餐》(1991),或者加斯帕-諾的《遁入虛無》(2009)。最后一部電影作為關鍵詞,完美地概括了前幾部電影,包括《超體》。

  如果您認為《超體》是一部動作科幻電影,那么您顯然誤讀了呂導演浩瀚的思想。它看起來是建立在一個科學假想上——海豚的大腦利用率是20%,但進化出了人類科技無法企及的聲納系統;人的大腦利用率是10%,如果全馬力開到100%會怎樣?——這假設簡直邏輯混亂。我們都知道螞蟻能搬動比自己重七倍的東西,不知道腦利用率是幾%?輕信這種邏輯是危險的,以前就有個東北老板把螞蟻入藥,號稱能壯陽,結果被警察抓起來了。相信這個,還不如相信集齊七顆龍珠能召喚神龍。

  并且故事后來的走向已經跟這個假想沒有關系了,呂導演希望露西有超能力,那她如論如何都會有超能力?;右換郵志腿冒屠杈烀?ldquo;嗷的一聲昏了古七”的橋段,或者“用手撥開電磁波叢林,找到韓語代碼”的細節,是無法用哪怕科幻片語境來解讀的。

  也有人認為這是一部披著科幻外衣的宗教片,那么您已經接近了呂導演浩瀚的思想,但遠遠不夠。電影開始時,女“神”露西還是一個拒絕幫男友送毒品,要回家復習備考的學渣姑娘,到結尾時她已經五眼六通、心無掛礙、與天地同游、放浪形骸之外,實現了終極涅槃。翻譯英文叫“I’m everywhere”!但是在不足九十分鐘的片長里,觀眾能看到的只有露西的各種體位的神跡展示。據說東北人在沙漠里撿到神燈后的三個愿望分別是,1.來瓶二鍋頭,2.再來一瓶,3.沒事了,你回去吧!露西也差不多:獲得了超能力A,好牛;又獲得了超能力B,好牛;又獲得了超能力C,電影結束了!它沒有宗教情懷,也沒有反宗教情懷,哪怕作為純粹的“修仙”電影,都是沒有勺子的雞湯。

  《超體》甚至不是一部嚴密的劇情片。它沒有普通電影的起承轉合、矛盾構建,故事的推進并不靠故事本身,而是闖關游戲模式——從10%升級100%,然后爆機消失了。韓國戲王崔岷植在片中飾演的霸道總裁,竟然在手下都被女“神”甩到天花板之后,還再想用小手槍爆她的頭。真是一念嗔心起,百萬障門開,嗚呼哀哉!女神自己的情況也沒好到哪里去。她可以不由分說槍殺街頭路人,卻假惺惺去復仇,又放過霸道總裁,讓他趕到呂導演家鄉殺更多的人。

  如今被美譽為“法國王晶”的呂克-貝松其實采用了一種相似于《走近科學》的敘事方式,又有點像科教片。露西作為當事人被直觀紀錄;摩根-弗里曼因為作過《穿越蟲洞》的旁白,被呂導演找來飾演從旁解說的“有關專家”。但因為呂導演提出的科學沒有理論依據,只能算偽科教片。

  可能也會有人認為本片是真人版《動物世界》,因為露西剛亮相時穿插了豹子吃小羊的畫面,以及最后露西見到了恐龍和遠古智人。這個提法比較讓人為難,或許《小龍人》也是《動物世界》。

  那么到底應該怎么為電影《超體》貼標簽呢?這時候就有必要提到前文的三部電影了?!睹曰醚莩觥貳堵閭邐綺汀貳抖萑胄槲蕖廢啾扔凇凍濉?,共同點有兩個:首先它們都濃墨重彩地表達了,人作為脆弱的動物對致幻藥物的迷戀?!睹曰醚莩觥防锏鬧鶻峭橇吮蛔飛鋇畝蛟?《裸體午餐》里的作家文思泉涌;《遁入虛無》的主角化作游魂在天空飄蕩;而露西,再也不用害怕霸道總裁了。第二個相似點是幾部片子的主題都充滿了嬉皮邏輯,即用逃遁的、玩世不恭的心態,荒腔走板地聊生命起源、我的存在、人類未來之類的終極問題?!睹曰醚莩觥返牡佳萆踔獵諳質抵兄匱蕕纈扒榻?,吸毒然后吞槍自殺?;掛槐叩人酪槐吣鈽?,我咋就沒見到博爾赫斯呢?!呂克-貝松是位精明的商人,當然不會吞槍自殺,也不一定真的high藥。但這并不妨礙他加入這場狂歡——你們都罵我江郎才盡只能拍B級片,我就偏要執導一部神棍電影,彰顯格調。

  他通過云里霧里的方式站在了輿論的制高點上,因為所有解釋不通的問題,都是觀眾的理解能力問題。畢竟我們的大腦使用度只有10%啊。誰又能說,電影后四分之三的故事,不是露西肚中毒品溢出后的幻想呢?沒準她抽搐著滾到天花板上的時候,已經死翹翹了。

  雖然不是類型片定義,但我們可以把這類神神叨叨的電影統稱為“嬉皮電影”(嬉皮作為一個中性詞,進入內地后就變成了高貴的字眼,我也不知道為什么)。放眼電影史,此類影片不勝枚舉?!凍濉凡皇塹諞徊?,也不是最后一部。遺憾的是,它在整個序列里實在太正常了:不夠顛覆,也不夠邏輯混亂,只有一點點“反人類”傾向又遠遠不夠。多多少少阻礙了其有可能產生的后世影響。

  最后說句題外話,讓我們響應國家號召,拒絕黃、拒絕賭、拒絕黃賭毒!

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